现场消息稿被要求转向通讯稿，这一转变表面看似简易，实际上却致使诸多通讯员遭遇困扰。典型如小刘面临的困惑，领导要求将现成消息稿改成通讯稿时，小刘却惘然不知该要从哪里着手。实际上，只要明晰两者在本质性的差异，掌握住几个关键的技巧，如此转变并非难以理解。

标题从叙述事实到提炼意义

消息标题恰似一句完整的陈述句，一定要讲清楚“谁、做了何事、结果如何”，举例来说《中英香港政权交接仪式于港隆重举办》，其中主语、事件、地点清晰可见，所追求的乃是精准传递新闻要素。通讯标题却跳出此范畴，《不夜的香港——民间万众欢庆回归》，“不夜的香港”是对场景的描绘，副题方才点明主题，重点在于营造氛围、引发共鸣。

改稿之际，要将原标题当中的核心事实予以留存，然而不能够直接当作通讯的主标题来使用。尽力力求从中提取而出一个更具如诗般情感意韵、更有高度提炼包容力的短语或者表意完整的句子，以此作为主要标题，接着再动用从属标题去补充具体详尽的信息。展开这般完整的流程，其实就是把“告知读者究竟发生了什么样的事情”转变成为“使得读者切切实实地感应到发生了什么样的事情”。

开头从直奔主题到营造氛围

头一句是消息开头“倒金字塔”的塔尖，得把最重要信息安于第一句。1997年7月1日零点，国旗升起，香港回归，这开头，时间精确，事实硬核，读者一眼就能抓到核心。通讯开头，另辟蹊径，从“太平山石龟会走路”的传说讲起，借民间故事引出回归主题，多了人情味与悬念感。

小刘在进行改稿期间，不需要刻板地去沿用消息开头处的那个“硬核”导语。能够思考一下现场存在着哪些细节内容，人物之间有着怎样的对话交流，甚至当地有着什么样子的典故情况，从中挑选出一个最具备吸引他人能力的点来作为切入方向。要使得读者并非是处于“被告知”一种结果状态，而是被“带入”至那个具体场景当中去。

结构从单一线性到多维延展

消息结构常常是那种“导语+主体+背景”的单一线性样式，依照事件发展的顺序去推进向前。那一篇消息撰写交接仪式完整过程，便是切实严格依据时间线来展开进行。通讯则是把这种结构给打破掉，《不夜的香港》运用了三个小标题，分别是聚焦神圣时刻的庄严之处、香江欢腾的那种场面、民众真诚的祝福之情，从不一样的侧面、不一样的空间立体式呈现同一主题。

面对那篇有关企业施工现场的消息，小刘能够尝试去改变其结构。消息之中或许仅有一个核心事件或者时间线，当改成通讯时，能够围绕这个事件，分设两三个小标题。比如从＂幕后故事＂、“攻坚时刻”、“现场群像”等角度对素材重新进行组织，将单一的事件线，转变为有场景、有人物、有细节的立体画面。

语言从客观叙述到多元表达

消息的语言所追求的是客观、简洁，其主要以叙述作为表现方式，抒情以及议论仅仅起着点缀的作用。那篇有着2500字篇幅的消息，基本上讲述的是会场上里的程序、人物、及其讲话。而那篇字数超过6000字的通讯，大量地运用了描写、抒情、议论等手法 ，街景之中的细节，饭店里人们呈现出的表情，晚会上所发出的欢声笑语，都被极为细致地描绘展现了出来。

于语言层面而言，小刘须将消息稿之中那些具备概括性质的叙述予以展开。举例来讲，像消息里记述为“工人加紧施工”这种情况，在通讯里能够去细致描绘工人脸上流淌的汗水，手中握持的工具，以及彼此互相喊话时所发出的声音。并且能够适度增添现场人物的直接引语，进而呈现出他们的神态动作。同时，背景材料也应当加以运用，去交代工程所蕴含的意义，以及所遭遇的困难，以此使得读者不但知晓“发生了什么”，而且能够更切实地理解“为什么重要”。

试问各位读者，最后想问的是：你于工作当中面对过把一种文体转变为另一种文体的那样的难题吗？是否有摸索探寻出什么独特的经验啊，欢迎在评论区域分享交流哟。